قلم حبر سائل (M) إصدار محدود 88، إصدار الكتّاب للإشادة بيوهان فولفغانغ فون غوته

الإضافة إلى قائمة الأمنيات

في خضم الصحوة الفكرية بالقرن الثامن عشر كان هناك رجل واحد على وجه الخصوص صمدت كلمته المكتوبة أمام اختبار الزمن: يوهان فولفغانغ فون غوته. كان متعدد العلوم، وعملاق الأدب الألماني، والمحامي، والوزير في الحكومة، والمخرج المسرحي، والمُخرج المسرحي، بالإضافة إلى كونه جامعًا نابغًا وعالمًا طبيعيًا بارعًا، ثوريًا بكل المقاييس وعازمًا على دفع حدود الإدراك والتعلم إلى الأمام. إنّ العمق الفلسفيّ لمسرحيته "فاوست"، والبراعة الغنائيّة لشعره، واتساع نطاق الاستكشاف العلميّ الذي كان وراء نظريّة الألوان الخاصة به والأطروحات النباتيّة التي ألّفها، كانت ذات أهميّة تاريخيّة وتشهد بتنوّعها وتأثيرها البعيد المدى على عبقريّة غوته. وبوصفه شاعرًا ورجل دولة ومستشارًا وصديقًا ومحبًا، فقد ترك بصمة لا تُمحى في العالم من حوله ولا يزال حتى يومنا هذا مصدرًا للإلهام والرؤية. وبدعم من مؤسسة "Klassik Stiftung Weimar" ومتحف غوته الوطني الذي يضمه، تُكرّس مون بلان "الإصدار المحدود 88، إصدار الكتّاب للإشادة بيوهان فولفغانغ فون غوته" لهذا العبقري العالمي، مع التركيز بشكل خاص على غوته جامع المقتنيات الثمينة. وقد استوحيت فكرة الشكل التاريخي للإصدار من قلم ثمين كان غوته يستخدمه في الكتابة، والذي كان يسجل به على الورق كل معارفه وأفكاره وثمار خياله الشعري الذي لا حدود له. كانت الكتابة بمثابة غذاء الروح له. وتتألف أكبر طبعة لأعماله وكتاباته الكاملة حاليًا من 40 مجلدًا، تحتوي على حوالي 3000 قصيدة وحدها. وقد نُشرت مسرحيته "Götz von Berlichingen" دون الكشف عن هويته في عام 1773، ولكن بعد عام واحد فقط نُشرت له مسرحية "آلام الشاب فرتر"، والتي كتبها في أقل من أربعة أسابيع، والتي قفزت بالمحامي البالغ من العمر 25 عامًا إلى الشهرة بين عشية وضحاها. ولم تمر شهرته مرور الكرام في فايمار حيث لم يعد يُنظر إليه فيما بعد كشاعر وفيلسوف مشهور فحسب، بل أصبح رجل دولة ومصلحًا للاقتصاد والمالية. لكن غوته كان مترددًا في الموازنة بين دوره كشاعر وسياسي. ولشعوره بعدم الرضا بسبب إحساسه بالركود الإبداعي، قرَّر القيام بجولة في إيطاليا عام 1786 متخفيًا. وهناك أحس بشعور جديد من الحرية الروحية لم يشعر به في وطنه. واكتشف كنوز روما القديمة والظواهر الطبيعية التي لم يكن يعرفها من قبل. وخلال جولته التي استغرقت 18 شهرًا، والتي وصفها لاحقًا في كتابه "الرحلة الإيطالية"، تسلَّق غوته بركان فيزوف الذي كان لا يزال بركانًا نشطًا عدة مرات، وجمع ثروة من الأشياء لدراساته عن الطبيعة، بما في ذلك مخروط الصنوبر الذي احتفظ به باعتباره من عجائب الطبيعة نفسها وتذكيرًا بمخروط الصنوبر البرونزي العتيق الذي يبلغ ارتفاعه أربعة أمتار في الفاتيكان. وبالاستعارة من جمالية النموذج الطبيعي، يبدو الجزء العلوي من الغطاء مكسوًا بترتيب من "قشور" خشب الجوز. وتأتي الأنبوبة مصنوعة من نفس الخشب الرائع في محاكاة للخزائن الخاصة التي صنعها غوته للاحتفاظ بمجموعته التي تضم أكثر من 55000 كنز من الكنوز الفنية والعينات الطبيعية التي جمعها في رحلاته. ومن بين تذكاراته أيضًا "أول علاقة غرامية له في روما"، وهو تمثال نصفي ضخم لجونو سيدة الحب. وأبرز ما يتصدر المشهد ويخطف الأنظار في هذا القلم هو ملامحها المصبوبة في صورة مصغّرة من الذهب الخالص والمحاطة بجناحي تمثال فيكتوريا من مجموعته الفنية الشخصية. ويزدان المخروط بتوقيع غوته، بالإضافة إلى ترصيع من حجر الحمم البركانية الذي كان شائعًا في إيطاليا في ذلك الوقت. كانت إقامة غوته في البلاد مثمرة للغاية، وقد ألهمت سنة عودته، أي العام 1788، مون بلان لتقديم إصدار الكتّاب هذا في 88 قطعة على وجه التحديد. خلال رحلاته في جميع أنحاء إيطاليا، أعاد غوته اكتشاف حسه الإبداعي وخصَّص وقتًا للعمل على أعمال درامية مثل "إيفيجنيه في تاورس" و"إغمونت" و"توركواتو تاسو"، ولكن دراساته للطبيعة وأبحاثه العلمية كانت تستغرق المزيد من وقته. حتى أنه في سن الشيخوخة صنّف إنجازاته العلمية على أنها أكثر قيمة من إنجازاته الشعرية. قاده شغفه بالمعرفة إلى دراسة علم البصريات والتشريح وعلم الأحياء والجيولوجيا. ويمثل هذا المشبك المُصمَّم على شكل ورقة الشجر تكريمًا لدراساته الاستثنائية في مجال المورفولوجيا، وافتراضه لشكل النبات الأصلي، وهي فكرة نقلها إلى الشعر في قصيدته الغزلية "تحوّل النباتات". ومع ذلك، تُعتبر "نظرية الألوان" التي وضعها أفضل دراساته العلمية التي فتحت له منظورًا جديدًا تمامًا حول جوهر اللون. كان غوته يحب أن يشرح اكتشافاته حول تأثيرات الألوان باستخدام مجموعة من كؤوس الشرب التي طلبها في كارلسباد. وقد تم تصميم هذه الكؤوس بطريقة خاصة تغيّر لونها اعتمادًا على مدى سقوط الضوء عليها. واستلهمت مون بلان هذا الأمر لتكريم غوته كعالم وفيلسوف من خلال تتويج الغطاء بقبة من الكريستال. وهي مُزيّنة بشعار مون بلان ومحاطة بزخارف مأخوذة من كؤوس كارلسباد ومنحوتة جونو لغوته. في عام 1808 أكمل غوته أخيرًا العمل الذي يعد واحدًا من أكثر الأعمال الدرامية التي تُرجمت وأُديت في العالم؛ "فاوست: تراجيديا". كرَّس غوته حياته كلها تقريبًا لشخصية فاوست. لقد أشاد غوته نفسه بسلسلة من المطبوعات الحجرية للرسّام أوجين ديلاكروا التي طُبعت كرسوم توضيحية للترجمة الفرنسية. يُذكرنا تصويره للقاء الأول بين مفستوفيليس وفاوست بالمشهد المنقوش ببراعة على الريشة المصنوعة من الذهب الخالص Au 750، بينما تشير الحروف والتاريخ 1790 أعلى هذا المشهد إلى تاريخ نشر مسرحيته في لايبزيغ، "فاوست: شذرة". وبشكل ملائم، فإن الريشة – روح كل قلم – تُكرّم بذلك أعظم شاعر ألماني عاش على الإطلاق.